东瀛娱乐家第五百二十三章 将来(2/3)

一番，倒也不是件坏事。反正只是过档制作权，又不是把人也一块儿给过档了，假如真的有气色，得利的还是他们这边。

再说了，听叶昭提起日本的rnb市场，吉田敬心里也有点小算盘要打。

正如叶昭所说，rnb的市场还没有真正在日本的乐坛兴起过，而这其中的可发展空间，毫无疑问也是巨大的，只不过，还缺少着一个点燃这个热度的人。

久保田利伸在八十年代曾经推开了rnb这扇门，制作出了让日本人接受的rnb。古里古怪的日本人，不管是什么东西，一旦进入了日本，就都要进行一番本土化，比如那些令人抓狂的用片假名拼出来的被“日化”了的外来语。

音乐方面也是如此。世界性的审美在日本是行不通的，想要让日本人接受什么东西，就必须得想办法掐头去尾，重新进行一番“日化”，这样一来，才更加容易成功。

如果想要大成功，那么，就在“日化”的同时，还得保留那种“洋式”的新鲜感。

而到底什么样的rnb是能够让日本人接受的，这是需要进行探索的东西。要探索就必须要有牺牲，吉田敬自认不是一个太急功近利的唱片公司负责人，但是，要他放弃现在摆明了火热的乐队潮，转而去开垦rnb这块荒地，他也做不到。

他是眼光独到精准的唱片公司负责人，不是艺术家，没有那种情怀。对于他来说，他的首要目标就是如何让公司盈利，如何在这个各显神通的唱片市场里拿到一块蛋糕，缓解现阶段索尼一系青黄不接的局面。

而现在，叶昭提出来，他想要去开垦这块荒地，虽然不至于正中吉田敬下怀，却也让他颇为意动。

近年来的乐坛说明了一件事，只要某一样东西爆红，趁东风的人很快就会扎堆出现，然后把这样东西推上最顶点，而越来越失去判断力，热衷于跟风的消费者也助长了这样的趋势。

如果叶昭在rnb这方面真的可以做出点什么，开一点头，那么，他就可以借着这个头，趁势推出这方面的新人进入市场。

即使叶昭失败了——他的失败也是相当宝贵的经验，吸取他的教训，也可以为defar这边腾出手来进行rnb市场探索时，避开那些陷阱。

考虑到这些，吉田敬不可谓不心动。甚至，会特意把吉田敬引荐给叶昭的冈崎忠夫，心中也未必没有这样的想法——付出一个事业半死不活的小歌手，来赌一把将来。

实际上，当初被索尼扔给，也不是什么被寄予厚望的新星，只是索尼那边抱着试试看的态度组起来的带有一点偶像风味的乐队，没想到竟然真的被being摸到了成功的脉门——当然，也是在经历了出道几连扑，长户大幸甚至表示，如果下张再没有起色，那就只好解散他们。

不过，虽然当初是带着点偶像风味出的道，但是这支乐队实际上是有着自己稳定的创作输出的，并非是那种只在台上拨一下乐器的“表演乐队”。

吉田敬和冈崎忠夫想着借一借叶昭的手，但是对叶昭自己来说，把平井坚弄过来，不止是因为这位的实力是现成的，比从头开始找寻新人要容易，同时，他的内心深处也有着和那两人差不多的想法。

通过平井坚这样自身本来就有着深厚rnb功底的歌手来探索市场，能够极大的俭省他自己的精力，并且从他的身上总结到自己需要的经验。

而在成功的同时，作为给这棵桃树浇了水施了肥的人，他也绝不会放弃摘桃子的机会。

从这方面来说的话，在平井坚的身上，着实寄托着他不少的期望。

虽然心里各自想的都是各自的利益，不过大面上考虑的东西却也都差不多，因此，这件事谈起来倒是也不太难，虽然没有直接了当的说出那个“没问题”，不过，就席间吉田敬表现出来的态度，这事儿在他这里，基本上算是稳了。

至于之后要如何过档平井坚的制作权，这件事叶昭说了不算，吉田敬说了算。他至少不能在明面上主动去要一个已经在defar手下出道两年的歌手，如果真的这样做了，那就有些太过失礼了。

因此，这件事只能由吉田敬主导，在那边提出把平井坚的制作权过档给他的要求，之后再由他来接受。

这也是为什么要在私底下先见面商议一下的缘故，有时候，一些礼节是不得不遵守的。

乍看之下，在这件事当中，好像三个人不约而同的越过了平井坚本人的意见，并且也大有不在意他的意见的意思，不过，这也不代表平井坚本人没有拒绝的权利。

虽然他本人的拒绝更多的也只是作为一种参考而已，何况他本身又籍籍无名，说起话来更是没什么分量。

所以实际上，也差不多就是三个人聊着天儿的空就决定了一个小歌手接下来的职业生涯。

不过，哪怕是那种大牌歌手，在面对唱片公司要求的时候，其实也只有一口答应，或者是在激烈抗争后，在以公司的要求为主的前提下双方各退一步的差别。

比如《东京爱情故事》的主题曲《突如其来的爱情》，其实最开始单曲发售的时候，小田和正是想把它作为单曲c/曲来发行的，但是遭到了唱片公司的反对。

在经过了一番扯皮以后，双方各退一步，所以才有了那张双a单曲《oh!　yeah!／ラブ?ストーリーは突然に》，并且靠着那首被小田和正嫌弃过的歌曲，单曲最终大卖258万张。

叶昭心想，