重生之我是大明星第九百四十一章(1/3)

央视，春晚后台。

宋铮坐在过道的长椅上，手里抱着吉他，正在调音，本来以他现在的咖位，享受一家独立的待机室那是一点儿问题都没有，春晚导演组也确实安排好了，可宋铮却拒绝了，与其在里面闷着，倒不如在外面还热闹一点儿。

春晚其实说白了就是一场文艺晚会，不过这个文艺晚会的场子有点儿大得吓人，看看走廊里来来往往，随便拎出来一个，那都是腕儿。

“阿铮”

宋铮抬头，这已经今天过来打招呼的第九波了，以他现在的身份地位，不管是熟的，还是不熟的，谁都忍不住要过来亮个相，特别是那些有心想要在影视圈儿发展的，这么一尊大神坐着，谁能无视。

这次过来的总算是个熟人一一张镇岳，当初，宋铮跟着林欣如去宝岛 ，就是这位老哥招待的。

“岳哥好久没见了”

“是啊”张镇岳说着坐到了宋铮旁边，即便是坐下了，也没个老实气，东张西望的，“欣如今天没过来”

“没有待会儿她过来接我你们呢今天晚上肯定是回不去了”

张镇岳是第一次参加春晚，要表演的节目被放在了零点敲钟之后，一起表演的还有周桦建、李宗胜和罗达佑，这四位歌坛老将也学着左麟右李，来了个组合叫纵贯线。

“当然回不去了，不过没关系，过了年，我们准备在内地进行巡回演唱会，明天就要去杭州考察场地了”

正说着，就听见有人在叫张镇岳。

“阿岳过来一下”

宋铮看过去，见是周桦建，也礼貌的笑了一下，周桦建点点头算是打过招呼了。

张镇岳有些无奈，拍了拍宋铮的肩膀“有时间再聊”

宋铮知道是怎么回事儿，当初的两岸三地摇滚明星演唱会，宋铮和陈生发生了冲突，李宗胜和陈生是好朋友，自然站在陈生那边，之后还几次在接受采访的时候，不点名的跟着宋铮叫板，现在看到张镇岳跟着宋铮这么熟络，心里肯定会不舒服。

张镇岳刚走，又有人过来了，宋铮见了，也连忙起身“赵老师”

赵本杉

春晚宋铮是娱乐圈的草根传奇，赵本杉其实更加适合这个称号。

从一个连饭都吃不上的苦孩子，一路走过来，到如今不但举国闻名，更是一手创办了本山传媒，说起来，他发迹的过程，可是要比宋铮艰难的多了，毕竟，赵本杉可没有宋铮那样的金手指。

赵本杉一怔，显然没料到宋铮会这么客气，赶紧上前和宋铮握了下手“小宋老没见了”

宋铮笑着点头，其实他和赵本杉接触的次数非常少，根本就算不上熟悉，之前也只是在一些颁奖典礼，慈善活动上见过。

“赵老师，我们全家可都盼着您的小品呢”

宋铮这话倒也不算是在恭维，事实正是如此，每年春晚，观众们最期待的就是赵本杉的小品，春晚是很多人的过年记忆，在很长一段时间里，春晚也是老百姓们大年三十晚上必不可少的节目，而小品大王赵本衫同样也是几代人的记忆。

宋铮重生的时候，虽然已经六年没有在春晚舞台亮相，但赵本衫毫无疑问是中国最有影响力的喜剧演员。他的小品，十几年来一直是春晚语言类节目的头号扛把子。一些幽默的台词，哪怕过去了很多年，依然在日常生活中广为流传。

比如“要啥自行车呀”，“我叫不紧张”又或者“小样儿，你穿个马甲我就不认识你啦”，都早已成为日常幽默语汇的一部分。

可以毫不夸张的说，赵本衫早已超越“观众最喜爱的小品演员”这一身份，而成为东北文化的代言人。

从赵本衫开始，东北方言逐渐成为小品类节目的主要语言。“东北人特别幽默”这一地域印象，也成为全国人民的某种普遍共识。

宋铮站在一个影视导演的角度来看，赵本衫是毋庸置疑的喜剧表演天才，虽然很多人的认知当中，喜剧基本上就等同于荒诞，只要能闹，能拉得下脸来就行，可事实上，喜剧表演比正剧表演更依赖演员的天赋，天生的喜感很难通过专业训练获取。

与那些出身艺术世家的演员不同，草根性是赵本衫区别于很多喜剧演员的独特之处。他未曾经过正统的专业艺术训练是在东北民间剧场的二人转与小品演出中磨炼成型的。

这种方式有利有弊，好处是他的舞台感特别好，可以准确把握观众的笑点，从而最大限度地达到喜剧效果，笑点密集度极高。

缺点是他的喜剧表演层次不够丰富，制造喜剧性的方式比较单一，喜剧设计也不够复杂。但是，在长度15分钟、表演相对夸张的舞台小品中，赵本衫的喜剧天赋、人物塑造能力，就占据了绝对上风。

不能不说，赵本衫团队对春晚观众心理的把握是最为到位的。比如说，看春晚是一个碎片化的过程，而赵本衫的小品的理解门槛是最低的，故事情节极简单，也无需任何背景知识，从小品的任何地方开始看，都不影响观众的理解。

赵本衫与郭班主一样，都明确地反对“教育观众”，因此，赵本衫小品基本不承担春晚的宏大叙事任务，不针对特定阶层，也不紧跟政治形势，而且用一种装疯卖傻的癫僧式夸张，给观众在年夜饭与唱唱闹闹之外的强刺激，而这正是东北二人转的强项。

可以说，赵本衫凭一己之力，对传统二人转进行了改良，剔除二人转中的脏口儿和粉词儿，使其有可