《轩辕剑外传：枫之舞》拍摄结束回到酒店的时候，乔含章多数时间是去找鄭天邕老师坐一坐。
基本上隔三差五就会提着点下酒菜和一瓶酒去敲老爷子的房门。
当然在这个时候楊小宓也是必定会跟在乔含章后面一起去的。
刚刚过了十五岁生日楊小宓对乔含章的印象现在不是小好，那是大好。
在剧组繁忙的拍摄中还记得给自己过生日是个大大的好人，这就是十五岁的楊小宓心中的感觉。
本来就挺喜欢跟这个这玩的她，现在更是天天都跟在他屁股后面一起乱转。
弄得鄭天邕老师说这个小丫头喜新厌旧，就这么抛下自己这个糟老头子不管了。
再说了去听老爷子讲故事可比自己回房间看电视还要有意思得多。
鄭天邕老师是三十年代生人，可以说民国乱世，新中国成立都赶上了，好日子、苦日子也算是经历了个遍。
老爷子之前曾经做过编剧，当过导演，说过相声，演过话剧、电影、电视剧、小品……
演员可以做的事情，他基本都玩了遍，而且样样都做得不错。
总比某一位拍出什么《祖宗十九代》的跨界演员强得多。
所以他在演出一代大贤墨子的时候也是云淡风轻，拿捏的恰到好处。
这种时候呈现出来的可能更多的已经是老人自己的生活经历，贵在真实自然。
六十多年的人生阅历是一笔大大的人生财富，乔含章很乐意坐在那里听听郑老爷子唠唠他过去的故事。
六十年来，波澜壮阔的大时代他赶上了，全民奋进的新时代他是其中的参与者，老了老了又见到经济社会高速发展的改开。
这种经历，是乔含章两世为人也不曾有过的体验。
听老爷子聊一聊津门在民国时期的劝业场的辉煌，说一说拍戏时在全国各地经历的风土人情。
讲一讲和马三立、常宝霆等相声大师的交情，时不时还给他们唱个小曲解闷。
乔含章就在和他的谈话中积累了相当多的素材，这些东西都成了乔含章个人的积累。
今天，老爷子则是回忆起自己五十多年的演艺经历。
“说起来，我九岁那年，哥哥和他的燕京大学的同学一起来到津门这边表演话剧。”
“当时就在我家院子里住的，那一回我可算是开了眼界。”
“等他们这伙大学生走了之后，我就找了领居家几个差不多年纪的小孩一起排戏玩。”
“拿着小人书作剧本排了一通自己的戏，最后还在大院里给街坊邻居表演了一场。”
“后来想想自己当时也真是个傻大胆，稀里糊涂的演了这么一场，根本就没想着会丢人这茬儿事。”
“也难为邻居们当年还看完了我们这些小儿辈们的胡闹。”
说着话的中间郑老师拿起酒盅抿了一口小酒，还拿起两个花生豆扔进嘴里嚼起来。
听到这里的时候，乔含章顺势就是一个马屁拍上去。
“这说明老爷子您就是天生要演戏的人啊，不然怎么能九岁就做主创第一次登台表演了。”
“猴小子，明知道你是在拍马屁，可老头子我听的还是舒坦啊！”
“演戏这个事后来就成为了我的事业，22岁进了津门人艺，当时就准备好好地凭这个吃饭了。”
“直到那几年因为家庭出身的原因，我从剧团下放到工厂当工人。”
“可是我是一直舍不得放下演戏，那几年的时候和工友们时长不短的排练一段小品什么的给大家表演。”
“十年的时间里，我一直坚信自己以后还有演戏的机会，因此常常拍戏练基本功。”
“老头子自那个时候就知道我这辈子算是离不开演戏了！”
说到这里的时候老爷子的腰杆瞬间挺直了起来，音量也随着这段话渐渐变大。
楊小宓对此还有一点懵懂，才十五岁的她还理解不了老人的这份感情。
可上辈子就社会中滚过一遭的乔含章，却知道表演这件事已经是老爷子心中的一种信念了。
但是这种信念带来的震撼，远比一个人慷慨激昂的演说来得更让人动容。
表演已经成了是眼前这位老人的根了，他的这一辈子可以说就为了这件事活。
“猴小子，说起来你即便不是我见过最有天分的导演也差不多了。”
“老头子合作了不少导演，可没有一个能像你这么年轻的时候就拍出《上错花轿嫁对郎》那样的戏。”
“虽然咱们这个行当好像用不着跟相声他们作艺那样的吃苦十多年。”
“可是归根结底还是要拿手艺吃饭的，你的手艺好不好观众自然能看出来。”
“我现在是演员，当然是听导演的，导演说啥我就演啥。”
“可是你这个当导演的要听得就是自己的了，是你的戏你就要为它负责。”
“做导演的不沉下心来，不花苦功夫去仔细研究观众们喜欢什么，自然拍不出什么吸引人的东西来。”
“还有宓丫头，你身上有那么股子灵气，这个东西是多少演员可遇而不可求的。”
“以后用心演戏吧，别辜负了这一身灵气，你郑爷爷还想看着你以后成为一个大角儿呢！”
“你们两个也别嫌老头子我话太多，实在是看到你们两个好苗子，一时间没管住这张嘴。”
乔含章自然是欣然受教，老爷子愿意这么和你说话，说明就根本没把你当成外人，这是人家看得起你。
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