异国猎宝档案第816章算是小漏(1/2)

店铺不大，一台六成新的本特利三脚架钢琴占据了三分之一的面积，摊主的工作台又占走了三分之一，剩余的地方，见缝插针地摆放着各种小提琴、萨克斯、木吉他等二手乐器。

李承抢在她说离开之前对那位摊主问道，“有没有历史长一些、音质还不错的名家小提琴？罗姆布斯琴行的老琴，就可以。”

“你要藏品级的？”老者抬头，眼神透过玻璃镜片上方，看向李承。

李承没否认，又强调一遍，“音质一定要好！另外质量要有保证。”

老头子盯着他看了眼，再低头从操作台的下面柜子里，取出一只拍子箱——专用小提琴皮箱，两头椭圆，一头大一头小，放在面前的柜台上，推给李承，“自己看。”

“你来？”李承对许玥仙点头示意。

结果这姑娘根本看不上旧货，径直摇头，“我还是定制一把新琴吧，别人用过的，不太习惯。”

也是，小提琴毕竟是抵着脖子，与皮肤有亲密接触，小姑娘有点忌讳，也说得过去——其实并非她忌讳，而是质疑这么凌乱的二手店中会有好东西？

李承笑嘻嘻伸手轻拍琴盒，“可不要后悔哦。”

对方不懂二手店，他懂啊，绝大多数时候二手店拿出的“藏品级”物件，那一定是有价值的。眼前这位老者，怎么看都在这行业干了几十年，他手中怎会没有一两件好东西？

琴盒打开，这是一把阿玛蒂琴。

尼科洛·阿马蒂（1596–1684），是意大利克雷莫纳著名的制琴家族“阿玛蒂家族”的代表人物。这个家族为了逃过十七世纪经常泛滥的鼠疫，将其六个儿子分发到各国，辗转法国、神圣罗马帝国、英格兰，甚至尼德兰，也因此，阿玛蒂制琴，遍布全欧罗巴。

阿玛蒂琴的特点有两个，其一是小提琴弧形较高，振动面积小，因而音质滋润柔和甜美；其二是对音孔的苛刻要求和精益求精。

阿玛蒂在对待音孔的设计上，已尽进最大的努力，虽然后来的许多琴师对它进行细微的改动，但并没有任何改进——这说明阿玛蒂琴的音孔设计，已经接近小提琴的最顶级设计天花板。

李承不懂音乐，但懂琴。

单手擒住琴颈和音箱的连接处，另一只手压住音箱末端的颈托，将这把琴从音箱嵌扣盒中取出，随即单手托住音箱底部，先是大略看过一遍，没见有明显的开裂、脱胶、榫卯活动等毛病。

这把琴的面板和背板材质为云杉，琴颈和琴头为械木，具体来说应该是枣木。

从弦轴箱背面的一边到另一边，展现出美丽的杉木花纹，漆的颜色为火一般金黄，琴板嵌入双饰缘和精美的黑色涡卷装饰。

在这把琴的音箱底部，露出烫金的花体文字，为“保罗·罗姆布斯”。此人应该罗姆布斯的后人，具体是第几代，李承不清楚。

不过有人认识，探头过来看看的许玥仙低声嘀咕一句，“是海牙皇家音乐学院院长的那位保罗·罗姆布斯么？他可是二三十年代知名的小提琴演奏大师呢。”

声音虽小，可小店不大，李承，还有那位六十来岁的老店东，听得清清楚楚。

海牙皇家音乐学院成立于1826年，由荷兰国王威廉一世主张建立，是荷兰最古老的音乐学院。每一位院长，都自动成为“荷兰皇室首席宫廷演奏师”。

俩人都不约而同看向她，许玥仙一惊，慌忙捂住嘴摇摇头，假装什么也没说。

老店主微笑着对许玥仙竖起大拇指，“小姑娘说的没错，就是那位小提琴演奏大师。这把琴是我从海牙的一位老朋友那得到的，当时，它的琴颈整体和木榫根部变形，被当成一把废琴，被我买回来。”

“调理好之后，这把保罗·罗姆布斯自制的演奏级用琴，就成为我的私人藏品。”

从话语中不难听出，老先生对这件作品的修理很是自得，对这件藏品也很满意。

李承耸耸肩，不以为然，“这种故障修理很难么？最简便的方案，莫过于将琴颈木榫连接处用水浸湿一至两天，使琴颈木榫和琴身自动脱胶，再用薄钢片拆下木榫，重新调整高度再装到琴身上去，再用紫外线灯烘干，重新上漆。仅此而已。”

这句话一出口，那位老店东一愣，李承所说的方法，恰好就是他所采用的方法！

这两位年轻的不像话的顾客，一个随口指出制琴大师的身份，另一位则脱口说出修理小提琴的技术核心……这都是什么人？

“你……你是制琴师？”老店主扶着台面站起身来，推推眼镜盯着李承。相比那位女孩子，他对李承更好奇。

“不！准确的说，我很喜欢机械维修。”李承摊摊手。

“机械维修和乐器维修是完全不同的两个领域！”老店东双臂撑着台面，努力地瞪着李承。

李承微笑摇头，“欧美的乐器和精密机械，在很多层面上是共通的。钟表和钢琴之间，有没有联系？提琴和留声机之间有没有联系？手风琴和共振音响之间有没有联系？”

“他们都是建立在数学和几何学的基础上的产物，不是么？”

对于李承突然自称为机械维修师，许玥仙一头雾水，怎么谈话内容扯到钟表、钢琴修理上了？

她还年轻，不理解什么叫做“找对人，说对话，见什么人说什么话”。

李承精通此道。

这位老店东，年过六十依然在维修中提琴，而且刚才话语中还有着“炫