丹青妙手第230章 抽象派与野兽派(1/2)

秦起进去之后，才知道地下尚有三层，像秦起现在所在的楼层，已经是第四层了，这一层里陈列的主要是19世纪以来澳大利亚和欧洲的优秀艺术作品，其中便有惠斯特勒的《银灰的夜景》，以及毕加索、莫奈以及劳特雷克的作品。--

对于这些大师，秦起有些是闻名日久，有些则是刚刚听闻。

秦起看得很有点兴致盎然的是惠斯特勒一幅叫《黑‘色’与金‘色’的夜曲：下坠的烟‘花’》这样一幅画，这幅画表现的是烟‘花’这一个素材，不过整幅画作很有那么点‘抽’象派风格，画作中更多的是一种跳动的金‘色’和夜‘色’相‘交’融的场景，也可以简称为‘色’彩与‘色’彩的碰撞。

因为画风大胆前卫，相传他的这幅作品当时展出时，便遭到艺评家罗期金的猛烈抨击，秦起以前看艺术史方面的东西时，正好看到过这一段逸闻。

评论家罗期金嘲讽罗斯金的这幅作品时道：哪怕不是为了保护购买人的利益，就是为了惠斯特勒本人的好，林赛爵士（展出惠斯特勒画作的发起人）也不该容许如此作品进入画廊。该艺人教养低劣，其自负几乎达到蓄意欺诈的程度。对于老伦敦人的厚颜无耻我也是见闻不少，但我怎么都没料到一个跳梁小丑将一桶颜料泼向公众的脸，竟然还敢索要两百个金币，真是闻所未闻。

惠斯特勒为了他艺术的尊严，一怒之下以诽谤罪把罗斯金告上了法庭，在庭审时，罗斯金的律师、首席检察官霍尔珂爵士与惠斯勒有下面这段讯问：

霍尔珂爵士：《黑‘色’与金‘色’的夜曲：下坠的烟‘花’》的主题是什么？

惠斯特勒：那是一幅夜景，表现的是cemone‘花’园区的烟‘花’。

霍尔珂爵士：不是cemone‘花’园区的一景？

惠斯特勒：假若是以《cemone一景》为题，那么从观看者角度来说，它就没有呈现出来，他们肯定会失望。这幅画是艺术编排，因此我才称之为“夜曲”……

霍尔珂爵士：你绘这幅《黑‘色’与金‘色’的夜曲》是否‘花’了很长时间？多久之后你就放手没画它了？

惠斯特勒：哦，我可能是两三天后就放手了，用一天画，用另一天完成……

霍尔珂爵士：两三天的活儿就是你要两百个金币的东西？

惠斯特勒：不，我要的价是为了我终生求艺所得的知识。

总之，这件诽谤案，最后惠斯特勒赢了，他获得了名誉损失费四分之一便士，而不菲的官司费却让惠斯特勒破产了，他的房子和作品等等全部被拍卖，而且再也没有人来买他的画了。

所以，可以这样说，惠斯特勒赢得了官司，但却输掉了生活，不过历史最终让我们记住了这个伟大的画家，而不管是罗斯金也好，霍尔珂爵士也好，因为他们和惠斯特勒的人生产生了‘交’集，历史也把不那么光彩的一小笔留给了他们。

秦起前段时间在安美的时候开始了泼墨泼彩的尝试，所以对于眼下这种置力于‘色’彩的画作表现出了浓厚的兴趣，不过毕竟是陪着安以晴一起，所以他也不好用“回照”细看，要是那样的话，他到时在一幅画作前就呆个小半小时，那也太冷落人了。

从《黑‘色’与金‘色’的夜曲》走开后，两人再在四楼呆了呆，便往楼下走去。

三楼是亚洲和大洋洲美术作品展，其中有不少来自中国、印度、日本的陶瓷、雕塑、绘画，秦起倒觉得亲切很多，就是安以晴，也明显变得感兴趣很多，对着其中的一些雕塑作品，看得相当专注。

不过秦起最感兴趣的，还是一楼土著居民的传统艺术，一些古老的乐器和一些构图极其简单的织物引起了秦起极大的兴趣，在观看的过程中，秦起就在想着，自己能不能在国画中引入这些来自异国他乡的绘画元素呢？

从新南威尔士美术馆回来、坐到宿舍里的画架前时，秦起还在想这个问题，而他的笔下，也慢慢呈现出了一些非常简洁的线条和图案，这些线条和图案更多的是具备一种装饰的趣味，像在这一点上，田咏怀便做过很多尝试，他的水彩也是以极富装饰‘性’这一点而为人所辨识。

秦起尝试到后面，便尝试着能不能用一些‘色’块来表现某种情感符号和装饰意味，这也让他的画作在不知不觉间像着惠斯特勒《黑‘色’与金‘色’的夜曲：坠下的烟‘花’》这样的表现形式靠近，而在这过程中，秦起发现‘色’彩确实如野兽派画家马蒂斯等人所宣称的它有一种单纯的力量，这种力量足以构筑世界。

几个小时里，秦起便沉浸在对‘色’彩的尝试中，席方、方选等人回来后，他也没太留意，而宿舍的另一个成员，叫赵金城的一个很实诚的男生，给宿舍成员带回了几杯椰汁，记得最初的时候，秦起知道此“金城”不是彼“‘精’诚”后，心里都在腹诽着，他老爸老妈是希望自己儿子多有钱。

“秦起，你这个‘色’彩，太没冲击力了。”方选往秦起的画架后一站后，便提出了自己的意见，也是，秦起主要用的是黑、青等冷‘色’调，与方选现在尝试的大红大黄等的热烈‘色’调确实今世得很，现在方选的第二幅大作已经出笼了，这次看上去不是打烂了的番茄，而是打烂了的番茄酱了，让室友三都佩服不已。

方选看不中他的冷‘色’调，秦起直接无视掉，倒是席方笑着说道：