丹青妙手第365章 第362 罗聘(2/2)

物馆可是元老级的人物，有他的一点面子的话，富都博物馆的一些馆藏真品外借出来就容易多了，成梅为了这个事情找上秦起可以说是“不择手段”了。

成梅走开后，秦起也就在字画厅里随便逛逛，因为成梅提到了“扬州八怪”，秦起也就多留意了下他们的作品，走了那么一小圈后，秦起站到了罗聘的一幅《鬼趣图》前。

扬州八怪中，擅写鬼趣图的，也就罗聘，且他的鬼趣图采取了图卷的形式，表现上又很夸张，所以还被研究漫画史的人认为是是中国早期的漫画之一。

罗聘这人，字遁夫，号两峰。祖籍安徽歙县，后先辈迁居扬州。他是“扬州八怪”中最年轻的人。罗24岁时，拜金农为师，学诗习画。30岁时，在扬州画界崭‘露’头角。画人物及‘花’鸟、山水，无所不‘精’。亦善篆刻。清乾隆三十六年（1771），罗聘携画至京师拜谒名流，也就是在那时，他创作了八幅《鬼趣图》，这些作品一面世之后便受到了很大关注。次年南归。罗聘47岁时，第二次赴京，其间，他曾画蜈蚣、观音和杜甫、韩愈像，又作指画。在外漫游近十年，后因囊中羞涩而返里，仍以卖书画为生。乾隆四十九年（1784），应地方之请，为重宁寺作大幅壁画，画中仙佛人物惟妙惟肖，传为名胜。乾隆五十五年（1790），罗聘携幼子允缵，三上京师。对其书画，不仅达官贵人求购，在京朝鲜人亦以重金收买。其时收入颇丰，但因豪爽挥霍，八年后还需别人资助路费，才得以返回故里。返乡后，作《梅‘花’记岁图》。

所以，罗聘这人，也算是落魄者流。

罗聘与方婉仪的结合，也是被人津津乐道的一件事，方婉仪在当时也算是名动一方的大才‘女’。

传说其13岁时就会写诗，而且诗风清丽、流畅。据说方婉仪出生于夏天，她曾写有一首“生日诗”，曰：平簟疏帘小阁晴，朝来池畔最关情。清清不染淤泥水，我与荷‘花’同日生。且对书画，方婉仪也表现出良好的素质和天赋，和罗聘结合后，两个可以说是琴瑟和鸣。

秦起看书的时候，对这些野史逸闻最感兴趣，对于这些才子佳人间的旧事，也是有兴闻焉。

罗聘的这幅《鬼趣图》，画的是一个矮鬼，拄着拐杖，一个红衣小鬼为他捧着酒钵，在构图上并不复杂，不过技法上倒很有特别之处。道光年间的学者吴修(思亭)记载：“先以纸素晕湿，后乃行墨设‘色’，随笔所至，辄成幽怪之相，自饶别趣。”所以，在泼墨山水中的渗透和渲染技法，被罗聘巧妙地引用到鬼物画上，这种技法和主题巧妙地结合，使画面体现出了浓厚的鬼气和鬼趣，算是匠心独运的一个创造，且罗聘的《鬼趣图》，在主题上被认为是揭‘露’社会黑暗、讽刺社会不公的一把利器。

《鬼趣图》出来后，在当时非常残酷的文字狱下，依然有不少官员和名流在这幅画上留下了笔录，尤其有三个人在题跋中还隐约提到了“鲍家诗”，其中包括内务府总管英廉。“秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧”、“**一卷鲍家诗，翠袖天寒泣竹枝，定右秋坟鬼争唱，三更正是雨来时”之诗。