皇陵宝藏第一六八章 惊人割体葬(1/2)

因为这座幽深无比的阴暗地宫，鬼气森森，并且寒气逼人，十分潮湿！不但四壁全是张牙舞爪的凶恶壁画和浮雕，而且还有一股能强烈感到、却无论如何也说不出来的阴森肃杀之气，令人胆寒战栗无比。

地宫内寒冷矾骨的低温，令人浑身起了一层粗糙的鸡皮疙瘩，里面充斥着令人不安的气氛、和六神无主的感觉，似乎隐藏着无限危险血腥和杀机，令人五脏六腑都紧张到极致。

这种恐怖的感觉，一半儿来自色彩强烈的壁画儿和浮雕，这些壁画上大都是三头六臂、面目狰狞和青面獠牙的妖怪恶魔，还有很多穷凶极恶的恶鬼夜叉，也拿着各种各样的凶器、龇牙咧嘴并怒目挥舞着，似乎要毁天灭地。

正对面画着一头巨型怪兽，肥头大耳，双目前视，看起来凶恶愤怒无比，好像随时要吃人的样子，四周绘满了狼首人身的怪物，和几十名恶魔在食肉饮酒的地狱场面。

更有光军战士骑在马上冲锋格杀，战袍迎风飞扬，挥刀砍掉敌军人头、以及空中乌云密布，山雨欲来风满楼的典型镜头。

而画面上冲锋的步兵们，手持利剑长矛刀戈，呐喊着一路杀敌，鲜血遍地、染红人脸和铠甲。步兵前方是头上绑着尖刀的牦牛和作为前锋的战獒，敌军正溃不成军，人仰马翻。

这些血腥味儿十足的杀戮壁画儿，和浮雕结合在一起，战况传神逼真，精彩纷呈，刀笔之下充满艺术和令人恐怖的感染力，人畜生动活泼、超然于石体壁画之外。

同时镂雕脱石技术由浅入深。线条简洁流畅、造型质朴生动，线条比起立体块儿面、具有更大的灵动性和流动感，而杰出的工匠们通过雕刻线条的运用，把浮雕、圆雕、和古代绘画结合成一体，带给人巨大的力量感、运动感、扩张感和爆破般的冲击震撼力。

这种杰出的绘画和雕刻相结合的手法，变化无穷，或剔地平雕阴刻，或剔地浮雕阳线，十分注重线型的凹凸处理，看后使人血脉贲张，却又恐怖无比，陷入到无边的恐怖中而不能自拔。

惨烈的画面中，更有那狂风怒号，大雪纷飞、苍鹰归巢、天昏地暗、蓝色的湖水波涛汹涌，皑皑雪山巨型耸立，可怕的神勇光军在日月无光、白毛风漫天肆虐的铁血战场中，疯狂残酷的骇人屠杀俘虏的画面。

这些令人怖畏的疯狂画面，显示着当年神话一样的光军，他们常年铁血征战，穷兵黩武和战无不胜……

大家就在这种极度恐怖的地宫氛围中，四处搜寻着所谓的第二藏地宝藏，但是他们一无所获。

当大家像鼹鼠寻找食物一样，在地宫内团团转了数圈儿后，他们终于按照老规矩，把目光对准了石壁前巨大石床上的庞大棺椁。

大家看着这口漆黑的大棺椁，互相交换了下眼色，发现这口棺椁上面的盖子并没有封死，而是盖在上面。

猴王狒狒仗着力气大，急乎乎的就要挪开这扇盖子，但是盖子纹丝不动。这厮运足全身力气，棺材盖子只挪动了不到区区一寸，原来这是一道石质的棺盖子，足有半尺多厚，三米长两米宽，自然沉重无比。

“起来，妈拉个巴子的，一看就是没用的货”！七哥说完，就弯下狼腰，运足力气，大吼一声，这扇沉重无比的棺材盖子、就被他掀翻在地，震得地面都颤动了一下。

只见棺椁里边、是一口和内地普通棺材尺寸相近的标准棺材，棺材和棺椁之间的空隙里，全是青铜制的锋利箭镞头，每只箭头都带有可怕的倒钩，任何人一旦中箭，拔出来的时候，必定会带下一大块儿血淋淋的肌肉来。

只不知为什么把这么多的箭镞头子放在这里，令人匪夷所思！难道棺椁的主人生前是一位百发百中的神箭手吗？

令人惊讶的是，棺椁里面的棺材盖子也没有封死，七哥慢慢挪开盖子，一股刺鼻的怪味儿就扑面而来，令他们几欲作呕。这股难闻的气体好半天才散尽。

大家惊讶的发现，里面的一具遗体，因为年代久远已经没有发肤肌肉，只剩下灰白色骷髅架子！

这还不算，而且只剩下一半儿骷髅，也就是说腰部以下的骨盆大腿骨小腿骨和脚趾骨都在。可是腰椎以上的上半部脊椎和胸骨、臂骨和头骨都统统不见了。

这让大家很是不解，就算是主人被腰斩，也应该在死后下葬时拼凑在一起，而不应该只有一半骷髅呵啊。

再说了，死者在墓葬中央的大石床上，一定是重要人物，不可能是罪犯什么的，腰斩应该是不大可能的。

那么，唯一的解释就是古代惊人的“割体葬”了。

有人就说了，这个割体葬是个甚呀？其实它是现代人至今都不理解的一种可怕丧葬制度。早在新石器时代仰韶文化的西安半坡遗址墓葬中，考古家们就惊讶的发现，死者的肢骨、指骨就不全，其残缺部分可在随葬的陶器或填土中发现。

类似的现象，在甘肃永昌鸳鸯池、青海乐都柳湾、福建闽侯昙石山、黑龙江密山新开流等地的新石器时代遗址墓葬中，也都有惊人的发现。

如保存完好的儿童骨架，独缺手指骨和足骨，或者从死者身上割下的指骨、脚趾骨等，被搁在人头骨的顶部，以及随葬的幸陶罐中。给人的感觉就像腌咸菜一样随便。

这种恐怖的历史丧葬现象，考古学家们称为"割体葬仪"，简称割体葬！并从其地域跨度之广泛和发现之频繁，断定它曾是我国史前人